1999年在北方邦的Johri村，三個Tomar男人的妻子被永久遮蓋了。男性要塞主要通過其面紗的顏色來識別。最老的比姆拉（Bimla）是紅色，中間的昌德拉（Bhumi Pednekar）是藍色。因此，當最小的妻子Prakashi（Taapsee Pannu）來到她的新家時，她必須選擇自己的顏色。
Tushar Hiranandani用手輕鬆引導顏色編碼的場景。這個場景說明了潛台詞–這就是生命，發生在無權質疑現狀的婦女身上。在這個封建家庭中，父權制，沙文主義和歧視是地方性的。這些男人圍坐在吸煙的水煙袋旁，白天把女人當作勞動力，晚上把女人當成嬰兒工廠。
當村莊設置了射擊場時，錢德羅（Chandro）設想給她的孫女謝法里（Sara Arjun）買票，普拉卡西（Prakashi）認為女兒西瑪（Pritha Bakshi）可以擺脫不平等的局面。這樣，年長的婦女就會發現自己的潛能，成為強大的神槍手。但是他們可以秘密地這樣做。族長藤丹·辛格·托瑪（Rattan Singh Tomar）（普拉卡什·賈（Prakash Jha））用鐵腕拳頭統治，因此60歲高齡的人要盡其全力才能找到借口出村旅行以在印度競爭。
潘努（Pannu）和佩德涅卡（Pednekar）很棒，而且蓬鬆，即使身體語言和姿勢各異，也能擁抱自己的身體。 Bakshi和Arjun提供了令人欽佩的支持。
很多時間都花在了重新審視鄉村生活和女性在後屋的聯繫上，這減慢了敘事的速度。還有一個麻煩的場景，一個優雅的晚會，其中來自Johri村的婦女被描繪成是新鮮的船民，喝著指碗水，追逐鏡子球投射的閃爍的燈光。
不能忽視的是，年輕的，有商業銀行業務的女演員已經長大了，可以扮演60歲的年輕人（化妝設計相當不一致且令人信服），而年齡較大的男人則由年齡較大的男人扮演。
但是這些都是小問題。在過去和現在的眾多傳記片中，Saand Ki Aankh脫穎而出，是因為它不僅慶祝兩個人的成就。 Chandro和Prakashi Tomar不僅在60歲時熱情奔放，而且與眾不同之處在於他們如何激發年輕一代擺脫壓抑的方式，並在此過程中也影響了男人的態度。
