1999年在北方邦的Johri村，三个Tomar男人的妻子被永久遮盖了。男性要塞主要通过其面纱的颜色来识别。最老的比姆拉（Bimla）是红色，中间的昌德拉（Bhumi Pednekar）是蓝色。因此，当最小的妻子Prakashi（Taapsee Pannu）来到她的新家时，她必须选择自己的颜色。
Tushar Hiranandani用手轻松引导颜色编码的场景。这个场景说明了潜台词–这就是生命，发生在无权质疑现状的妇女身上。在这个封建家庭中，父权制，沙文主义和歧视是地方性的。这些男人围坐在吸烟的水烟袋旁，白天把女人当作劳动力，晚上把女人当成婴儿工厂。
当村庄设置了射击场时，钱德罗（Chandro）设想给她的孙女谢法里（Sara Arjun）买票，普拉卡西（Prakashi）认为女儿西玛（Pritha Bakshi）可以摆脱不平等的局面。这样，年长的妇女就会发现自己的潜能，成为强大的神枪手。但是他们可以秘密地这样做。族长藤丹·辛格·托玛（Rattan Singh Tomar）（普拉卡什·贾（Prakash Jha））用铁腕拳头统治，因此60岁高龄的人要尽其全力才能找到借口出村旅行以在印度竞争。
潘努（Pannu）和佩德涅卡（Pednekar）很棒，而且蓬松，即使身体语言和姿势各异，也能拥抱自己的身体。 Bakshi和Arjun提供了令人钦佩的支持。
很多时间都花在了重新审视乡村生活和女性在后屋的联系上，这减慢了叙事的速度。还有一个麻烦的场景，一个优雅的晚会，其中来自Johri村的妇女被描绘成是新鲜的船民，喝着指碗水，追逐镜子球投射的闪烁的灯光。
不能忽视的是，年轻的，有商业银行业务的女演员已经长大了，可以扮演60岁的年轻人（化妆设计相当不一致且令人信服），而年龄较大的男人则由年龄较大的男人扮演。
但是这些都是小问题。在过去和现在的众多传记片中，Saand Ki Aankh脱颖而出，是因为它不仅庆祝两个人的成就。 Chandro和Prakashi Tomar不仅在60岁时热情奔放，而且与众不同之处在于他们如何激发年轻一代摆脱压抑的方式，并在此过程中也影响了男人的态度。
