在強姦進行中，是否有大型的製片廠電影開場白？ Mardaani 2首先從印度未成年犯罪者對性侵犯的統計數據開始，然後向我們展示了一個看起來普通的年輕人的一絲不苟的綁架事件。當攝像機從停放的汽車上移開時，車內發出尖叫聲，Yash Raj和Rani Mukerji的字幕在屏幕上以紅色閃爍。
我想知道我是否獨自一人發現這一刻特別不舒服。開學分是一個安全的地方，有機會為新星加油或結識對您未來兩三個小時負責的人。戈皮·普特蘭（Gopi Puthran）的電影入侵了這個空間，警告觀眾它並不在乎自己的舒適感，並會儘可能直接地使用性侵犯問題來適應其目的。第二天，警察局長Shivani Roy（Mukerji）到達現場時，這一點得到了重申。她掃過該區域，下達命令並離開，但是相機徘徊，俯衝而下，放大了那個殘缺不全的女孩的身體。
Mardaani（2014）的核心是塔希爾·拉吉·巴辛（Tahir Raj Bhasin）的兒童販子與穆克吉（Mukerji）直截了當，出色的警察之間的貓捉老鼠動態。維薩爾·傑斯瓦（Vishal Jethwa）扮演了一個更年輕的對手，試圖在這裡重複這一點。他的連環強姦犯和僱工殺手Sunny效率極高，但幾乎難以察覺。但我們必須注意– Sunny的放映時間幾乎與Shivani一樣。再一次是Raman Raghav 2.0，它只設置在道德世界中，並帶有信息。
Puthran創作了Mardaani，並撰寫並導演了續集，他使用另一種裝置使觀眾感到不安。在影片的幾個要點上，Sunny向觀眾眨眨眼，甚至向相機講話。這是一項非常有效的策略，可以在屏幕上的瘋子和我們之間建立直接聯繫。但這是沒有道理的：沒有其他事情與Sunny打破第四堵牆相符。這部電影不是像邁克爾·漢尼（Michael Haneke）的《有趣的遊戲》（Funny Games）那樣具有形式上的創造性或趣味性，也不是想讓觀眾質疑其期望。唯一的目的是使您擺脫困境，並成功地做到了這一點，儘管具有諷刺意味的是，一部關於襲擊的電影是通過侵入觀眾的空間來表達自己的觀點的。
通過這部電影，我們看到了從希瓦尼的高級官員到當地政客，各種各樣的人都在與希瓦尼對話。最後，她在電視上就婦女的困境發表了熱情洋溢的演講（這使一個角色流下了眼淚）。當您將其與伊凡·艾爾（Ivan Ayr）2018年的電影《索尼》（Soni）進行比較時，這個場景的空洞感變得更加清晰，該電影講述了兩名女警察試圖在交替的光顧和暴力的父權制環境中完成工作。索尼（Soni）的主角很稱職，但也容易犯錯，並且被拉到了極限。他們失敗了，恢復過來並繼續戰鬥。面對更大的問題，Mukerji始終保持鎮定，鼓舞，權威，安詳的微笑：少女人，多信息。
Mardaani 2的海報問道：「為什麼強姦犯的年齡為何？」這部電影在有必要認真考慮這個問題之前就停了下來。這當然是正確的：印地語電影院對複雜性沒有胃口在性侵犯方面，一次又一次地選擇警惕報應。Shivani結束了Mardaani的追捕，因為Bhasin的對手被一群婦女毆打致死。在公眾視野中。您不能選擇私刑。
