在强奸进行中，是否有大型的制片厂电影开场白？ Mardaani 2首先从印度未成年犯罪者对性侵犯的统计数据开始，然后向我们展示了一个看起来普通的年轻人的一丝不苟的绑架事件。当摄像机从停放的汽车上移开时，车内发出尖叫声，Yash Raj和Rani Mukerji的字幕在屏幕上以红色闪烁。
我想知道我是否独自一人发现这一刻特别不舒服。开学分是一个安全的地方，有机会为新星加油或结识对您未来两三个小时负责的人。戈皮·普特兰（Gopi Puthran）的电影入侵了这个空间，警告观众它并不在乎自己的舒适感，并会尽可能直接地使用性侵犯问题来适应其目的。第二天，警察局长Shivani Roy（Mukerji）到达现场时，这一点得到了重申。她扫过该区域，下达命令并离开，但是相机徘徊，俯冲而下，放大了那个残缺不全的女孩的身体。
Mardaani（2014）的核心是塔希尔·拉吉·巴辛（Tahir Raj Bhasin）的儿童贩子与穆克吉（Mukerji）直截了当，出色的警察之间的猫捉老鼠动态。维萨尔·杰斯瓦（Vishal Jethwa）扮演了一个更年轻的对手，试图在这里重复这一点。他的连环强奸犯和雇工杀手Sunny效率极高，但几乎难以察觉。但我们必须注意– Sunny的放映时间几乎与Shivani一样。再一次是Raman Raghav 2.0，它只设置在道德世界中，并带有信息。
Puthran创作了Mardaani，并撰写并导演了续集，他使用另一种装置使观众感到不安。在影片的几个要点上，Sunny向观众眨眨眼，甚至向相机讲话。这是一项非常有效的策略，可以在屏幕上的疯子和我们之间建立直接联系。但这是没有道理的：没有其他事情与Sunny打破第四堵墙相符。这部电影不是像迈克尔·汉尼（Michael Haneke）的《有趣的游戏》（Funny Games）那样具有形式上的创造性或趣味性，也不是想让观众质疑其期望。唯一的目的是使您摆脱困境，并成功地做到了这一点，尽管具有讽刺意味的是，一部关于袭击的电影是通过侵入观众的空间来表达自己的观点的。
通过这部电影，我们看到了从希瓦尼的高级官员到当地政客，各种各样的人都在与希瓦尼对话。最后，她在电视上就妇女的困境发表了热情洋溢的演讲（这使一个角色流下了眼泪）。当您将其与伊凡·艾尔（Ivan Ayr）2018年的电影《索尼》（Soni）进行比较时，这个场景的空洞感变得更加清晰，该电影讲述了两名女警察试图在交替的光顾和暴力的父权制环境中完成工作。索尼（Soni）的主角很称职，但也容易犯错，并且被拉到了极限。他们失败了，恢复过来并继续战斗。面对更大的问题，Mukerji始终保持镇定，鼓舞，权威，安详的微笑：少女人，多信息。
Mardaani 2的海报问道：“为什么强奸犯的年龄为何？”这部电影在有必要认真考虑这个问题之前就停了下来。这当然是正确的：印地语电影院对复杂性没有胃口在性侵犯方面，一次又一次地选择警惕报应。Shivani结束了Mardaani的追捕，因为Bhasin的对手被一群妇女殴打致死。在公众视野中。您不能选择私刑。
