在薩米爾·奧拜德·奇諾伊（Sharmeen Obaid-Chinoy）於2012年獲得奧斯卡獎的紀錄片短片《拯救面子》中，一名巴基斯坦酸液襲擊倖存者返回其生命被毀的房間。她指示丈夫痛苦痛苦地鎖著的門。她說：「每當我在這裡時，我都會記得自己被燒死的那一天。」然後，歐拜德·奇諾伊（Obaid-Chinoy）割斷了丈夫，不確定地笑著，說他從不扔酸，但她向自己灑了油。
梅格納·古爾扎（Meghna Gulzar）的恰巴亞（Chhapaak）也重返了犯罪現場，由於這是一部故事片，我們也看到了令人毛骨悚然的舉動及其後果。然而，沒有什麼比《拯救面子》中的微笑男人更令人不安了。這部電影是認真和緊迫的鏡頭，講述了這種酸暴的恐怖。這件事籠罩在電影中，這在主題上表現出色，卻沒有超越。
恰巴亞克（Chhapaak）於2012年開始，也就是嫉妒的熟人巴布（Babbu）向瑪蒂（Deepika Padukone）投擲酸七年之後。報道另一起襲擊事件的新聞記者（德里的強姦案在全國引發抗議活動）找到了她的身影，經過粗略的採訪後，她與脾氣暴躁的激進分子Amol（維克蘭特·梅西（Vikrant Massey））取得了聯繫，後者與酸性攻擊倖存者一起工作。馬爾蒂進出法庭，與巴布（Babbu）爭執不休，並提起訴訟，要求禁止公開銷售酸。經過七次重建手術（可能是因為她父親的僱主付了錢）之後，她的臉比在Amol組織中的大多數其他志願者都少了疤痕，這部電影在一個場景中暗地裡暗示著這一點。
古爾扎（Gulzar）的最後兩部電影，真實犯罪故事《塔爾瓦爾（Talvar）》和間諜驚悚片《拉齊（Raazi）》在引人入勝的灰色地帶運作。 Chhapaak在道德方面更像是黑白相間，但您會感覺到驚悚片抓地力Gulzar的魅力，因為這部電影將對Babbu的逮捕變成了緊繃的20分鐘（巧妙地運用了通常是警察對紅鯡魚不敏感）。這部電影的其餘部分沒有那麼緊迫性，但仍然由可識別的古爾扎爾角色類型組成：伊爾凡·汗（Irrfan Khan）乾燥而堅決的塔爾瓦人，馬爾蒂的律師（出色的Madhurjeet Sarghi），賈伊德·艾哈拉瓦特（Jaideep Ahlawat）的狂野導師，由拉齊（Raazi）代替阿莫爾當馬爾蒂告訴他時，阿莫爾真是個開玩笑的人，他激發了影片的最佳台詞：「你的舉止就像是在身上撒了酸。但這已經扔給我了。而且我想參加聚會。」
編劇古爾扎（Gulzar）和阿蒂卡·喬漢（Atika Chohan）運用馬爾蒂的故事編年史（根據Laxmi Agarwal的真實案例）：我們首先看到了她在襲擊事件發生後的多年，然後經歷了這場災難的後果，然後經歷了多年的法律鬥爭。但是，我們只向影片結尾展示了進攻前的馬爾蒂。我知道他們為什麼要這麼做：直到現在，觀眾們還是被他們所不知道的迪皮卡（Deepika）拒之門外，因為從影片中開始，將無疤痕的角色擺在觀眾心中，帕杜科內扮演馬爾蒂的想法。但是，除了巧妙地回調Kal Ho Na Ho之外，這部電影還沒有賺到這麼長的倒敘。這些場景中沒有什麼能增加我們已經知道的Malti或Babbu。考慮到我們已經看到襲擊事件較早地爆發了，所以這段話幾乎是在試圖表達同情心。
Chhapaak中有一些敏銳的想法。馬爾蒂（Malti）的律師告訴她準備好長時間戰鬥，然後削減律師的女兒，比我們上次見到她大了幾歲。敘事的其他方面也時有發生，包括婦女的安全，對國家的冷漠，禁止取卵但酸不能取捨的鬥爭。帕杜科內對馬爾蒂決心的平靜描寫正在動人，但我想念塔爾瓦和拉齊的詩意繁榮，以及那些使這些電影充滿活力的小客串。儘管馬拉蒂的外科醫生，她的父母和兄弟以及她的前男友都被賦予了人物的輪廓，但沒有一個生動地記錄下來。 Shankar-Ehsaan-Loy的音樂以電影沒有的方式傾斜在觀眾身上-苛刻的標題軌道不保證播放四到五次。
Chhapaak在人群中高呼「我們要伸張正義」的聲音開始。幾分鐘後，年輕的抗議者被警察拖拉，這在上個月我們見過很多。這部電影與賈瓦哈拉爾·尼赫魯大學（Jawaharlal Nehru University）的學生靜靜地站在一起，他們遭到蒙面的木棍襲擊，這是出人意料的-似乎是沒有預謀的-團結行動。在馬爾蒂被問到「 ladna hai」的那一刻，不可能不想到帕杜科內嗎？ –打架？
