几天前，赖安·约翰逊（Rian Johnson）发推文说，萨姆·门德斯（Sam Mendes）告诉他，当他们拍摄1917年时，如果有人犯错了，他们将重新回到最初。推文的第二部分清楚地表明，约翰逊有一点乐趣：“他们每天付钱给坎伯巴奇（Cumberbatch）出庭，然后在那个房间里等待……他在那里呆了6个月。”尽管如此，这件事还是有一点深深地影响了1917年左右的讨论以及我们倾向于欣赏某些电影的趋势，不是因为电影的结局，而是因为它们的制作方法。
萨姆·门德斯（Sam Mendes）的第一次世界大战电影的设计似乎是连续拍摄。屏幕明显变黑是一种明显的现象，几秒钟后就会消失几个小时。可能还有更多的“隐形”联接。但是电影是一枪，两枪还是十二枪都没关系。相反，问题可能是：以连续不断的镜头讲述这个特定的故事会带来什么艺术上的收获？约翰逊（Johnson）认为如果有人犯错了，船员会重新开始的异象在1917年可能并不正确，但是亚历山大·索库洛夫（Alexander Sokurov）的《俄罗斯方舟》（Russian Ark，2002）和塞巴斯蒂安·席珀尔（Sebastian Schipper）的维多利亚（Victoria）（2015）实际上是用这种方式拍摄的。在我看来，两者都优于1917年，不是因为它们“更纯正”，而是因为两者都更成功地转移了人们对令人窒息的叙事的热情。
影片的开头是长矛下士汤姆·布雷克（汤姆·布莱克（Dean-Charles Chapman））和威尔·斯科菲尔德（威尔·斯科菲尔德）（乔治·麦凯（George MacKay））在法国的某个地方沉睡。他们被惊醒，并被告知向Erinmore将军（科林·费斯）报告，后者命令他们向不远的营递信，打算对他们认为正在逃逸但实际上已经逃跑的德国部队发动进攻。进行了一次战术撤退，正在等待英国人。这次袭击将导致1600人丧生，其中之一就是汤姆的兄弟。这实际上是一次自杀式任务，但是汤姆和威尔别无选择，只能在布满尸体和战斗残骸的田野中出发。
1917年是一项非凡的技术成就。即使在封闭空间中有几个角色，连续拍摄也是绘制和执行挑战。在战争的背景下做到这一点，在任何给定的时刻都有一百个活动部件，这是几乎可以想象的难度（Birdman可以移动的部件更少，在2015年获得了最佳影片奖） ）。不过，观众不必为影片赞美，因为这对制片人来说是一个障碍。除了难以获得单张照片的印象外，1917年的成就似乎微不足道。
想象一下1917年的传统影片，它的缺陷变得更容易发现。 Mendes和Krysty Wilson-Cairns撰写的这本书严格地起作用：与第一次世界大战相距一个世纪应该足以提出比“这场战争结束的唯一方式”更为明朗的东西。最后一个人站着。”将有趣的演讲放在不善于说话或时间紧迫的角色的口中，这并不是要求太多的事，但是这部电影将一切都押在了几乎恒定的动作上。
技术的新颖性几乎迫使制造商在其他地方寻求传统。英国人勇敢而坚忍，一个法国人物无助而感激，甚至有一个贤良的锡克教徒士兵，但德国人却用绝望的暴力来回报仁慈，就好像他们的鲜血一样。在某些场景中，有一种按数字拍摄的战争电影的感觉，例如当威尔偶然发现这位法国女孩和她所照顾的婴儿时。他唱摇篮曲，给他们食物。她在舞台上说“别走”，之后的镜头是一段令人眼花night乱的夜晚，穿过一栋被炸毁的建筑物的废墟，这掩盖了场景的记忆；直到后来我才意识到它的尴尬让我想起了花生地带，一个法国女孩向史努比（Snoopy）在他飞翔的王牌头像中为他提供庇护所和汤。
门德斯在接受Vox采访时说，这部电影并非旨在引起人们的注意。 “我真的不希望人们考虑这款相机。如果您在开始的10分钟内就意识到了这一点，那么希望此后您会忘记它，而只是看这个故事。”我无法代表其他任何人说话，但我经常发现自己的想法迷失在Roger Deakins的摄影机和电影的发展从来没有比长远的发展更接近工程学的壮举，但是工程学不是艺术，完全有可能在一个人叹为观止的同时哀叹另一个人的缺席。
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1917年
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