在最近的印地语历史电影中，所有种族定型观念的反面是，对手们比英雄们更有趣。如果没有阿劳丁·基尔吉（Alauddin Khilji）的顽强和鹦鹉的声音，帕德玛瓦特（Ratput）会在160分钟内告诉对方它们有多伟大。如果没有桑杰·杜特（Sanjay Dutt）试图从电影的野蛮人对艾哈迈德·沙阿卜达利（Ahmad Shah Abdali）的尊严中夺取一些尊严，帕尼帕特（Panipat）将会变得空洞。
奥兰则布军队的拉杰普特将军乌代班汗·拉索德（Udaybhan Rathod）只是效忠于莫卧儿。但是，这足以让他为印地语电影所带给您的莫卧儿特色：背叛，残酷，虐待狂。唯一的问题是，他的小人越残忍，乌代班变得越有趣。这部电影需要由Saif Ali Khan扮演的幸灾乐祸的反派角色，这远比Ajay Devgn的愚蠢，尽职尽责的主角要大得多。您想看谁：那家伙唱着虔诚的歌，向他的父亲和妻子信守诺言，或者一个人把士兵扔出城墙，用火烤鳄鱼？
在17世纪后期，莫卧儿皇帝奥兰则卜（Eurangzeb）试图入侵印度南部。他派遣乌代班（Udaybhan）掌管马拉萨斯不得不放弃的具有重要战略意义的康达纳堡垒。作为回应，马拉塔统治者希瓦吉（Shivaji）派遣塔纳吉（Tanhaji）将军重新夺回它（在一个奇怪的场景中，德格涅（Devgn）打扮成神父，以说服他的国王允许他去战斗）。随后的战斗是马拉松历史上的一场有争议的战斗，尽管影片中遗漏了一个特别疯狂的故事：要塞的强大墙壁是借助连接在监控蜥蜴上的绳索缩放的。
与最近的Panipat竭力说明其历史背景不同，这里没有太多的政治或社会知识可收集。一切都以粗略的笔触呈现，Raut和合著者Prakash Kapadia并不介意为不专心的观众重复这些操作。一点横切效果都会导致这种波光粼粼的交换。 Udaybhan：“我们将经过Shirdhon。” Tanhaji到Shivaji：“Shirdhon。Shirdhon。他将从Shirdhon。Shirdhon出发。”
不过，凭借波斯王子的物理学和Amar Chitra Katha的美学，Tanhaji令人惊讶地令人愉悦。劳特（Raut）是流利的动作导演，他将原本在纸上看起来怪异的想法转变成具有说服力的编排顺序（版权也给摄影家中原惠子（Keiko Nakahara））。自Baahubali以来，蜜蜂与蹦极的袭击就与其他任何事物一样具有奇特的创造力。如果印地语电影院要不断制造暴力历史，那么他们所能做的至少就是打好这场战斗。坦哈吉（Tanhaji）代表着前进的一种方式，它对身体剧烈运动的感觉与帕德玛瓦特（Padmaavat）对纱丽窗帘的感觉一样。
这部电影绝非愚蠢之作，但通常都有其原因。丹哈吉（Tanhaji）参加了一次RECECE任务，在康达纳（Kondhana）举行庆祝活动，而乌代班（Udaybhan）则模仿他的举动。当然，他被俘虏了，但是重点不是明智的战术；这是对印地语电影中攀岩舞传统的致敬。剪下大象的树干时，让人想起了人手被割断的场景，也预示着以后的肢解。电影中的一次回弹被有效地使用，让我们看了一个更人性化的Udaybhan。
预告片中提到Tanhaji的妻子Savitribai（Kajol）提到Brahmin janeu的方式已替换为非种姓专用的生产线。但是从12世纪到18世纪，穆斯林统治者及其合作者仍然是公平的游戏。奥兰则布和另一位国王下了一场以实际人员伤亡结束的人类象棋游戏。乌代班（Udaybhan）可能是拉杰普特（Rajput），但他穿得像莫卧儿（Mughal）。他从骨头上吞下肉，几乎在最近的印地语历史中都使用过这种阴险的区分器。他俘虏了一位印度教公主，并将其囚禁。他踩在地毯上，上面印有印度地图。叛徒。反国民。如果他不是那么有趣。
